在这寒风凌冽的国度，荒寂无人，只剩白茫茫的原野？
极寒之地，终留不住人的安分。
山谷中，一列人马，裹着红红火光，掺杂着熙熙攘攘，去往未知方向。
我自南方而来，注视着这雪国的躁动……
最近不知是概念场景看得比较多，还是对电影艺术表达入迷了，开始喜欢做一些故事性强一点的画面。
我曾一度对大雪纷飞的场景痴迷，远处的雪花细腻，缓缓飘落，显得安静，萧寂。而近处的雪花粗犷，四处飞舞，轮廓模糊，似乎是在表现着雪国的躁动。
动静之间，画面感被极大增强。这是我在练习过程中逐渐领悟到的。
如果没有一列人马，和站在高桥下凝视冰谷的侦查者，这幅作品或许只是单纯的风景画，没有为观看者留下想像的空间，非常单调，哪怕有动静和冷暖。
我在观察大神们的概念作品时，总会在各色充满幻想色彩的场景中发现故事性的存在，可以只是记录一次行者的日常，也可以是一场战事的开端。而这些想象出来的所谓故事，意向模糊的故事，不是由周边的场景所表达的，它们只是背景，氛围衬托。事实上我们在观看一幅画时基本都是大环境先映入眼帘，而后逐渐在角落或是细节处发现带有特别情感的人或物，而我所说的故事，基本就靠他们来引出了。
至于一幅作品的故事想像空间能被放大多少，我也不太清楚。或许跟人物与场景的氛围契合度有关，也或者跟细节量有关。不过我这里并不指想象空间大小与氛围契合度一定呈正向关系。有些时候反差更能增强故事画面张力。
白日的队伍嘈杂随风雪散尽
似乎是黑夜的寒冷，匿藏了躁动的气息
只留下漫天星光闪烁